La actriz de teatro Monica Bucciantini visita el ISTITUTO EUROPEO

Monica Bucciantini

 
1 . Mónica háblanos acerca de tu compañía de teatro.

Yo ahora dirijo la compañía de teatro "The Brads" en Prato. Ésta es la tercera compañía que creo. Con la anterior tuvimos mucho éxito y la oportunidad de viajar por el mundo, luego los miembros tomaron diferentes caminos, y la compañía se disolvió. Ahora estoy construyendo una nueva compañía. Los primeros miembros son un pintor, un músico de jazz y una chica que baila y que ama trabajar con niños. Yo prefiero crear compañías con actores no profesionales, y me gusta mucho la idea de trabajar con diferentes personas que tienen el mismo objetivo, es decir, hacer teatro. Prácticamente h nacido actriz: empecé a los 9 años (ahora tengo 50 ) y es la única cosa que siempre me ha gustado hacer.

2 . En tu opinión, ¿por qué es tan difícil encontrar fondos para hacer teatro?

Es  fácil para los "grandes nombres", los grandes teatros "públicos " encuentran financiamiento. Pero para los privados no hay inversiones.

3 . Hay una crisis de contenidos en el teatro?

No creo, es más, diría que quizás hay demasiados contenidos . Hay demasiadas gente que quiere hacer teatro y se hace actor improvisado. Para hacer teatro es necesario tener aptitudes, no se puede decir que sí a todos. Se necesita talento, pasión pero también espíritu de sacrificio, si no se tienen estas tres cualidades, creo que es mejor dedicarse a otra cosa. Siento la necesidad de ver menos amateurs y más grandes maestros...

4 . ¿Quiénes fueron tus maestros ?

Sin duda, el director Massimo Castri y Carmelo Bene, con quien tuve la suerte de trabajar. También el director Giancarlo Cobelli. Pero la verdadera escuela fue el haber podido conocer y trabajar con tantas personas distintas.

5 . ¿Puedes decirnos algo sobre tu experiencia en Rusia?

Yo asistí a la Academia de Arte Dramático Rusa y tuve el honor de trabajar con Nikolai Karpov. En aquella época, tenía el vicio de dármelas de diva y é para enseñarme humildad  me hizo estar 3 meses sentad y únicamente mirando. Lo que más me ha impresionado de los rusos es su gran dedicación , como si el teatro fuera la única opción de vida posible. Antes de la caída del Muro de Berlín, los padres envíaban a sus hijos a estudiar a la Academia porque allí podían estar calientes y comer todos los días. El arte se veía como una manera para liberarse de la pobreza, sin embargo hoy en día todo el mundo quiere hacer espectáculos, incluso sin una verdadera pasión y con un mínimo de preparación.

6 . Según tú, ¿Cuál es el nivel es el nivel de calidad de los actores y directores italianos?

Depende de los casos, pero en general no es muy alta. Creo que algunos tienen un gran talento, como por ejemplo Toni Servillo. Italia se está convirtiendo en una especie de gran " dibujo animado": En general , creo que hay que pensar menos en la producción ( especialmente televisiva ) y más en la formación. Debería ser posible estudiar en cada teatro. Cada teatro debería ser el punto de encuentro de estudio y formación de cada actor que lo solicitara. Sólo de esta manera la calidad de la interpretación y dirección en Italia podría crecer.

7 . ¿Cuáles son tus planes para el futuro?

Por ahora me han asignado 100 horas de formación a niños 'difíciles', que han dejado de estudiar. Además de dos / tres asignaturas básicas , como las matemáticas, el italiano, etc., se les enseña un oficio - cocinero, electricista, albañil, pero también hay espacio para el teatro. Estoy convencido de que entre ellos encontraré algún talento. También tengo la intención de trabajar con ancianos. Y naturalmente volver a fundar de la mejor manera posible mi nueva compañía por tercera vez. Me gustaría que se convirtiera en una familia, tomando como modelo las compañías teatrales de los siglos XVI y XVII.

8 . ¿Qué consejo le darías a un joven que quiere hacer teatro?

Hay que tener las ideas muy clara y pensar que está a punto de embarcarse en una especie de viaje. Es necesario ser curioso y conocer a muchas personas porque se aprende a través de los demás. En una sociedad guiada por la regla del todo y enseguida, hay que contraponer  el camino del deseo y de la paciencia. Es un largo camino y hay que creer en él. Otra consideración es que es mejor hacer una sola cosa y hacerla bien, que  hacer demasiadas al mismo tiempo, porque al final los resultados son peores.

The theatrical actress Monica Bucciantini visited ISTITUTO EUROPEO

 by Ilaria Gelichi

1. Monica tell us about your acting company.

I currently lead the company “The Brads” in Prato. It is the third company I have created. With the previous one we had great success and the chance to travel all over the world. Unfortunately the members have taken different paths and the company broke up. I’m now creating a new one, with the first members being a painter, a jazz musician and a girl who dances and loves working with children. I prefer to create companies with non-professional actors and I really like the idea of ​​working with different people who have the same goal, that of theater. I was born as an actress: I started acting when I was 9 (now I’m 50 years old) and it’s the only thing that I always liked to do.

2. In your opinion, why is it so difficult to find funds to do theater?

It’s easy for “household names”, the big “public” theatres easily find funds. For privates there are no investors.

3. Is there a lack of contents in the theater?

I don’t think so, I believe instead that there is too much content. There are too many people who want to do theatre and take on the role of actors. You have to be talented to do theatre, it’s not possible to say yes to everybody. It takes talent, passion but also self-sacrifice; if you don’t have these 3 qualities, you should dedicate yourself to something else. I feel the need for less amateurs and more great masters...

4. Who were your great masters?

Surely the director Massimo Castri and Carmelo Bene, with whom I had the luck to work, but also the director Giancarlo Cobelli. Anyway, my real education was meeting and working with many different people.

5. Can you tell us something about your experience in Russia?

I attended the Russian Academy of Dramatic Art and had the honour of working with Nikolaj Karpov. At the time, I had the habit of claiming to be the diva and in order to teach me humility, he made me just sit and watch for 3 months. What struck me most of Russians is their great dedication, as if theater was the only possible choice of life. Before the fall of the Berlin Wall, parents sent their kids to study at the Academy because there they were able to stay warm and eat every day. Art was seen as a way to redeem themselves from poverty; nowadays, everybody wants to become an actor, even without a real passion and with minimum preparation.

6. What do you think is the level of quality of Italian actors and directors?

It depends, but in general not very high. I think that some are very talented, like for example Toni Servillo. Italy is becoming surrealistic like in a cartoon: in general, I believe we need to think less about the production (especially television) and more about training. It should be possible to study in every theatre. Every theatre should turn itself into a meeting point for actors who wish to study and train. This is the only way the quality of acting and directing in Italy can be enhanced.

7. Which are your plans for the future?

At the moment I was assigned 100 hours of training to “difficult” kids, who stopped studying. Besides two/three core subjects, such as math, Italian, etc.., they are taught a trade - cook, electrician, bricklayer, but there is also room for theater. I am convinced that among them I will find some new talent. I also plan to work with the elderly, and of course establish as best as I can my new company, which I have built for the third time. I would like to make it as a family, reflective of theater companies of the 16th and 17th centuries.

8. Which advice would you give to a young person who wants to do theatre?

You have to be very convinced of your own ideas and think that you are going to embark on a kind of journey. You must be curious and get to know many people because you learn through others. In a society guided by the rule of everything at once, we must oppose the way of desire and patience. It’s a long path and you must believe in it. Another note is that it is better doing one thing and do it well, than to do too many things all at once because in the end the results are far worse!